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来了我的2023年度十佳电影
此片对奇案类型的承继开展，可以说是港片巅峰期的回光返照，亦代表着这个年代港片所能到达的标准天花板。
这种标准，不只在于实在的弑亲案、上乘的扮演及视听共同完成的限制级画面， 更在于拷问本相的深度和胆量。
它通过深剖不同阶层的人物群像，诘问那些残暴的违法者们，在快感之下僭越法制、品德、品德标准的深层心思动机。
另一条线上的罗生门式陪审戏，「法律面前，贫民含撚」的显露标语，还有不断闪现的希特勒符号，合力让咱们沉入诡谲的人道蛛网，直视回廊般弯曲的社会本相。
这可能是最冷门小众的，却也是间隔咱们最近的，我乃至以为，这才是一部真实归于当下年代的电影。
低俗短视频、无良广告业、扮丑网红、丑陋资本家，简直涵盖了全部厌烦的社会元素。
罗马尼亚导演拉杜·裘德，不像国内电影人热心「做题」「剧本杀」，而是将镜头对准后疫情语境下的众生，用荒谬解构的技法照见不合理的社会结构。
同情心、信任感耗费殆尽，人们一面诉苦着自己的不幸，一面又对别人的悲惨遭遇无动于衷。
新冠疫情如祸不单行般，曾逼得咱们各自筑起高墙抛弃考虑，当潮水退去才发现，上升通道已然封闭。
当人人举起手机就能记载印象、虚拟故事、颠倒是非，电影这一载体，又将何故表现自身的价值？
民族，阶层，婚姻，生育，教育，违法……如同随意一个议题拿出来，都能将性别问题碾压得无声无息。
而在《芭比》的国际里，没有国界没有种族歧视，没有贫穷没有暴力，乃至连婚姻生娃，都不成问题。
只有当社会被简化到如此境地，好像才能让人们看到性别不对等带来的变形与奇怪。
三个小时的片长，让咱们在奥本海默与施特劳斯两个人物的视角之间来回改换，时而沉入科学探究的热情，时而体会政治审判的荒唐。
即使 是在《奥本海默》的故事产生数十年之后，这种荒唐引发的悲惨剧依然存在。
看完电影后，太多实际中的比方一一在脑海中显现： 热心造神又乐于毁神的暴民们，被冠以各种帽子的学者与艺术家。
虽然反热血的运动体裁不算新鲜， 但结合了疫情布景和残障者的身份后，影片迸发了令人意想不到的幽绵况味。
配合着 主角的听障设定，电影规划了精巧的视听言语，让观众很简略沉浸到听障者们安静而专心的韶光之中。
剥离掉全部外界关于东南亚的刻板幻想，而是用一种自然主义的方法，向咱们缓缓打开越南水乡的静寂画卷。
不过，电影从未杰出悲惨剧自身的戏曲张力，仅仅耐心肠展示水乡女人的日子日常。
将观众拉回到必定间隔之外，以镇定的目光，去从头审视发自女人个别却又高于此的窘境。
但电影里并没有清晰点出她的病症，我也不想用任何病症对这一个孩子进行「分类」。
总而言之，她是一个无法融入社会规矩的异类， 校园里遭到排挤，家庭里也被厌弃，游离在常人的次序之外，一起也为周围人带来极大的困扰。
把「」当成主角并不罕见，但影片妙就妙在，并未选用一向的怜惜来任意的煽情，没有企图灌注任何鸡汤，也没有故意说教。
而是代入熊孩子的视角，出现她眼中国际的轻捷与荒谬， 更是直面了那些令人血压升高的「奇怪」行为： 单纯无知地惹祸，不通人情地糊弄，不管场合的大嚷大叫。
它所评论的，不是简略的育儿论题，而是隐喻了全部社会异类与集体标准之间难以谐和的对立抵触。
本片让女主角林森亲历卖卵、、传销、家暴等等事情，但并没有拍成一部揭穿内幕式的社会问题片。
相反，弱化戏曲抵触，镜头大部分时间仅仅是远远地看着林森，看她把自己推销出去，就像推销一个产品，用肚子里的孩子抵债，安静到似乎把身体当成了一个容器。
你说她不苦楚吗？生育带来的痛苦，母亲被家暴的伤痕，都在片中得到出现。
所以，影片没有选用剧烈的反抗撕 裂社会疮疤，也没有书写一出女人合作的复仇爽文。
当警官宥真以女英雄的姿势查询素熙案时，却茫然地发现，不知道该将手中的刀指向何处——
而在鱼叔看来，上一年的戛纳金棕榈大奖，法国电影《掉落的审判》更为完美地遵循了这句来自70年前的新浪潮告诫。
反而使用精巧的叙事架构，一面拷问婚姻本相和个别隐痛，一面反击着父权社会针对女人的多重品德审判。
更妙的是，扑朔迷离的现实重构与自以为是的品德审判，毕竟无法指认日子的本相。
案子虽结，但血淋淋的分析进程，依然给这个家庭留下了巨大的伤口，也给观众留下持久的回响。
当然，影片不同于陈腐的公式化电影，厚实的剧本和特殊的叙事艺术 经得起任何视点的解读，比方艺术创作、婚姻关系、媒体本相……
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